乘風(fēng)破浪的觀后感800字（一）

先說(shuō)結(jié)論，這是我喜歡的電影，里面有著太多上個(gè)世紀(jì)90年代的符號(hào)和標(biāo)簽。譬如，錄相帶、周潤(rùn)發(fā)、BB機(jī)，還有那些梳著中分的主流和非主流小鎮(zhèn)青年。曾經(jīng)，我也梳過(guò)這樣的中分，他們離我們很，又很遠(yuǎn)，很熟悉，又很陌生，恍若路人。

這種感覺(jué)，讓我想起自己曾經(jīng)居住過(guò)多年的東北縣城，每到周末，全班絕大多數(shù)男生不約同集體逃課去附的錄相廳看周潤(rùn)發(fā)的《英雄本色》。影片中的六一，甚至讓我想起某些喜歡打打殺殺的同學(xué)。如今，他們絕大多數(shù)都已人到中年，而且混得挺不錯(cuò)。

彭于晏飾演的徐正太就是一個(gè)很有夢(mèng)想的“幫派青年”，他生最大的夢(mèng)想就是“讓歌舞廳永遠(yuǎn)只唱歌，桑拿室永遠(yuǎn)桑拿”，最初我們很不理解徐正太的遠(yuǎn)大志向，到后來(lái)才始以知道這是他對(duì)愛(ài)情的堅(jiān)守，難能可貴。

而之于片中的小弟六一，有點(diǎn)像港片中的“大傻”成奎安，有著太多悲情的成份。當(dāng)警察順嘴說(shuō)“五一的兒子叫六一”時(shí)，太多忍俊不禁。六一其人最大的特點(diǎn)除了忠實(shí)外，就是有點(diǎn)兒笨。所以，為了證明自己腦子并不笨，至少自己對(duì)“正太幫”和幫主還有用，他選擇在徐正太婚禮那天，背著雙刀飛身而下去砍房產(chǎn)商，結(jié)果很悲壯地掛掉了。六一倒地的場(chǎng)面，很容易讓人聯(lián)想起《英雄本色》中張國(guó)榮喋血的鏡頭，尤為感傷。出師未捷身先死，六一的行為很難用詞匯去評(píng)價(jià)，但為老大復(fù)仇的行為不難理解。畢竟在那個(gè)年代，我們受了太多香港xx片的蠱惑，每個(gè)人內(nèi)心都有一個(gè)“英雄本色”，每個(gè)人內(nèi)心住著一個(gè)悲壯的“小馬哥”，叼著牙簽，穿著布滿彈孔的風(fēng)衣瀟灑走過(guò)。

當(dāng)年，“世界這么大，我想出去看看”一語(yǔ)還未流行，董子健飾演的小鎮(zhèn)青年馬化騰，身上有著太多的無(wú)奈和不甘。身為“正太幫”中最小最沒(méi)資本的小弟，苦逼程序員小馬與“幫派文化”和他人格格不入。當(dāng)他信心滿懷地說(shuō)自己正在做一種叫OICQ的溝通軟件時(shí)，立馬遭到別人無(wú)情的奚落。所以，當(dāng)所有人都以為囤BB機(jī)能發(fā)大財(cái)時(shí)，馬化騰只能選擇出走。馬化騰戴著空蕩蕩大眼鏡孤獨(dú)地坐在火車(chē)上，望著窗外，一臉的茫然，表情更多糾結(jié)，更多決絕，似乎這個(gè)瘦瘦名叫馬化騰的孩子骨子里始終無(wú)法和這個(gè)小鎮(zhèn)和小鎮(zhèn)上的文化和解。對(duì)現(xiàn)實(shí)世界來(lái)說(shuō)，出走也是一種抗?fàn)帲�蘊(yùn)含著太多的無(wú)力和不甘，而之于未來(lái)，有著多種可能性和太多的不確定。

隨著劇情的推進(jìn)，徐正太入獄前，為老婆和未出生的兒子“囤BB機(jī)”也是影片中不可或缺的梗，盡管這個(gè)段子放在今天司空見(jiàn)慣俗不可耐。相比之下，床上那堆散亂堆放囤起來(lái)的BB機(jī)更多讓人說(shuō)不清道不明的感覺(jué)。可是誰(shuí)能知道未來(lái)世界會(huì)怎樣？誰(shuí)又知道下一刻會(huì)發(fā)生什么？有時(shí)候我們的節(jié)拍明顯跟不上這個(gè)世界行走的節(jié)奏。但不管這個(gè)世界的秩序如何變幻，青年人對(duì)夢(mèng)想的熱愛(ài)何其相似。

在《乘風(fēng)破浪》中，父子之間的和解，韓寒更多地移交給了徐正太的兒子徐太浪其人。事實(shí)上，從古到今，父子之間的誤解一直沒(méi)有消失過(guò)。因?yàn)榍嗄甑呐涯�，絕大多數(shù)兒子都不想變成父親那樣的角色�？墒虑榘l(fā)展到最后，你更大的可能就是變成你所否定的父親那樣的角色。而且，歷經(jīng)一系列際遇之后，時(shí)光卻總是用一種不經(jīng)意的語(yǔ)氣告訴你，什么是理解和包容，什么是快樂(lè)地茍活。所以，徐太浪車(chē)禍后的神奇穿越，不僅是了解自己的父親和面目模糊媽媽的一切，不僅僅是父與子之間的和解，更多的，是要對(duì)自己內(nèi)心有個(gè)交待。

綜上所述，如果說(shuō)《后會(huì)無(wú)期》是一部純文藝片的話，《乘風(fēng)破浪》則是一部很有商業(yè)氣質(zhì)的文藝電影。劇情、配曲和節(jié)奏很有懷舊感，影片中各種金句、段子和幽默頻現(xiàn)，恰到好處，也不惡俗，讓人看過(guò)之后會(huì)心一笑。

乘風(fēng)破浪的觀后感800字（二）

從作家、賽車(chē)手再到如今的導(dǎo)演，“跨界”成了外界牢牢貼在韓寒身上的標(biāo)簽。像經(jīng)常與他一并被人提及的郭敬明一樣，韓寒從踏入這一行的那天起，就不得不面對(duì)人們對(duì)他是否能夠成為一個(gè)合格的導(dǎo)演多加質(zhì)疑。

但是韓寒還是用他極為敏銳的嗅覺(jué)（是商業(yè)的還是藝術(shù)的，還有待商榷），迅速地完成了這次身份轉(zhuǎn)換，猶如在他鐘情的賽道上，完成了一次漂亮的甩尾漂移。在《后會(huì)無(wú)期》上映之前，無(wú)數(shù)人等著看他的笑話。但他仍然用自己最擅長(zhǎng)的調(diào)侃與段子，俘獲了大批人心??至少?gòu)钠狈縼?lái)看，韓寒作為一個(gè)處女作導(dǎo)演，相當(dāng)?shù)牟毁�。但即便如此，針�?duì)《后會(huì)無(wú)期》的各種質(zhì)疑仍然如影隨形??“故事性弱”、“結(jié)構(gòu)松散”是不少人對(duì)這部用金句堆成的影片的指摘。但對(duì)于韓寒而言，這就是他一直以來(lái)看待世界的方式，源于他在進(jìn)行文字創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行影像化想象的慣。

面對(duì)這些質(zhì)疑，韓寒并未針?shù)h相對(duì)，在大部分時(shí)間里，他對(duì)其一笑置之。想必韓寒自己也再清楚不過(guò)，作為一部跨界過(guò)來(lái)的處女作，《后會(huì)無(wú)期》是一部合格的作品，但也遠(yuǎn)不及無(wú)可挑剔的程度。外界的批評(píng)與質(zhì)疑，恰可作為自己改進(jìn)補(bǔ)長(zhǎng)的契機(jī)。少年得志、早早成名的他，做任何事都注定要被公眾拿到放大鏡下觀察和評(píng)論，有多少贊美與喝彩，就會(huì)有同等量級(jí)的懷疑與批評(píng)。韓寒或許早已慣了這一點(diǎn)，要想繼續(xù)前行，他也不得不慣這一點(diǎn)。

如今，第二部電影《乘風(fēng)破浪》即將問(wèn)世，從卡司曝光的第一刻起，爭(zhēng)議聲再度紛至沓來(lái)。有人表示這“只是又一部《后會(huì)無(wú)期》”，也有人早早拋出“韓寒早已江郎才盡”的論調(diào)。在《后會(huì)無(wú)期》中，韓寒把陳柏霖飾演的主人公設(shè)定為一名作家，如今，《乘風(fēng)破浪》的主人公將是一名賽車(chē)手??兩者正是韓寒自己最為人熟知的身份。因此，也不難想見(jiàn)，《乘風(fēng)破浪》也會(huì)像《后會(huì)無(wú)期》一樣，投射大量韓寒自己的思考與價(jià)值觀，在其中的人物身上，你或多或少會(huì)見(jiàn)到韓寒的影子。

《后會(huì)無(wú)期》看似是一篇無(wú)關(guān)明確題旨的散文，其實(shí)骨子里仍然是夾雜了諸多韓寒自己世界觀的議論文，那些迷茫失落的人物和透著幾許睿智幾許無(wú)奈的對(duì)白，正是他眼中的世界。從《乘風(fēng)破浪》這個(gè)片名來(lái)看，這部新作無(wú)疑會(huì)比《后會(huì)無(wú)期》走得更遠(yuǎn)，與后者的憂傷落寞相比，前者似乎更具備某種暗暗較勁的雄心。

在《乘風(fēng)破浪》里，我們很可能會(huì)看到韓寒曾經(jīng)激揚(yáng)文字、針砭時(shí)弊的那一面，看見(jiàn)他以影像化的語(yǔ)言，澆自己心中的塊壘。它很可能還會(huì)和《后會(huì)無(wú)期》一樣，充滿大量韓寒式段子或曰金句，至于金句是將畫(huà)龍點(diǎn)睛，還是畫(huà)蛇添足，則取決于能夠塑造更飽滿的人物和更流暢的故事。

無(wú)論你是否喜歡，韓寒都已經(jīng)再度揚(yáng)帆遠(yuǎn)行。在爭(zhēng)議的風(fēng)頭浪尖，他是否真能乘風(fēng)破浪，最終只能用作品說(shuō)話。